تألقت الفرق الفلبينية ذيس باند وماغنوس هيفن وباندنغ ليبس في عرض مميز من عروض موسيقى الشارع في إكسبو 2020 دبي. 
  
أقيمت العروض مساء يوم السبت، في ساحة منطقة الاستدامة، وذلك ضمن سلسلة العروض الموسيقية المذهلة التي يقدمها الحدث الدولي، لنشر الفرح والسعادة في أوساط الزوار على اختلاف أذواقهم. 
  
بأغان حماسية وإيقاعات سريعة، والتواصل المباشر مع الجمهور، بدأت فرقة باندانغ لابيس العرض، وهي فرقة تتألف من سبعة شباب تجمعهم صداقة قديمة، وهم المغني الرئيسي جون ليستر أبانيو، وعازف الغيتار الرئيسي مارك جاي نيفاس، وعازف الغيتار لين ري بيلتران، وعازف القيثارة ريانبول مارانغا، وعازف الدرامز لياندرو ريبونو، وعازف لوحة المفاتيح جوماري غابرييل لونا، ومتخصص الكلمات المنطوقة ومغني الراب وعازف الغيتار الصوتي إيفان أرسينا مورالوس. 
  
كما قدمت فرقة ماغنوس هيفن الشهيرة من مانيلا، التي تقدم موسيقى الروك والبوب، بعض النغمات الموسيقية الرائعة التي تعد مزيجا من الأنواع الموسيقية المختلفة. 
  
استمتع الجمهور أيضًا بموسيقى فرقة ذيس باند، وهي فرقة تعزف موسيقى الروك المستقلة ومقرها لاس بيناس بالفلبين، اشتهرت بأداء العديد من الأغاني المنفردة التي لاقت رواجا كبيرا في أوساط الشباب، حيث اختتمت الفعالية بتقديم مجموعة مميزة من الأغنيات ذات الرتم السريع.
لاقى الحفل إقبالا كبيرا من الجماهير وخاصة من أبناء الجالية الفلبينية المقيمة في دبي، الذين حضروا لسماع ومؤازرة أبناء موطنهم.

موسيقى الشارع في إكسبو بنكهة الروك الفلبيني

«لا تتحدث»، و «لا هواتف متحركة» و «لا تدخل متأخراً»، ثلاث قواعد يجب عليك مراعاتها عند دخولك «صالة خالية من الإزعاج» التي افتتحتها فوكس سينما حديثاً في مول الإمارات بدبي، والتي يفرض عليك قبل دخولها الاستغناء عن هاتفك المتحرك، وتركه بعد أن يتم «إسكاته» تماماً، في كيس قماشي محكم الإغلاق، لضمان حصولك على تجربة سينمائية «هادئة»، إلا أن تلك القواعد، لا تتماشى مع طبيعة فيلم «ترمیناتور: المصير المظلم» للمخرج تيم ميلر، والذي سيصيبك بالملل بعد مرور نحو نصف ساعة من بدايته، لتخرج من الفيلم بانطباعات متباينة، قد تخسر معها ذلك «الحب» الذي تكتنزه بداخلك لسلسلة «ترمیناتور» التي دشنها المخرج جيمس كاميرون في عام 1984.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2019/11/05/3692999.jpg" style="width: 800px; height: 450px;"/>
في الواقع أن قصة الفيلم الجديد لم تخرج عن حدود حكاية السلسلة بشكل عام، حيث تتم المواجهة بين «روبوت من المستقبل» يسعى لقتل الشخصية الرئيسة في الفيلم، وبين «روبوت قادم من الماضي» يتولى أمر حماية هذه الشخصية، مع الفارق بين الاثنين أن نسخة «روبوت المستقبل»، تكون متطورة أكثر من الآخر، بحيث يظل متفوقاً عليه، وهنا يكمن «الإبهار» في الفيلم، الذي قامت عليه السلسلة برمتها، حيث يمكن من خلالها «شد» المشاهد وإبقاؤه طوال الوقت متوتراً، وهو الخيط الذي لعب عليه «توم ميلر» في هذا العمل، الذي بدأه بمشاهد أكشن قوية، سرعان ما قلت حدتها، ليسمح لعملية السرد بالانتظام في مسار واحد يصيب المشاهد بالممل، من أجل خدمة القصة أو الخط العام للفيلم، الذي تخرج منه بنهاية غامضة، ومفتوحة على كافة الاحتمالات.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2019/11/05/3692997.jpg" style="width: 800px; height: 451px;"/>
عند متابعة الفيلم، يجدر بنا عدم تجاهل المسافة الزمنية الفاصلة بيننا وبين لحظة ميلاد السلسلة في 1984، والتي تصل إلى 35 عاماً، شهدت تغيراً كبيراً في عالم السينما، إلا أن هذا الفيلم لم يخرج عن القالب الأساسي للسلسلة، وقد جاء مطابقاً إلى حد ما، لأول فيلمين منها، لتدرك منذ اللحظة الأولى طبيعة الأحداث وتسلسلها والنهاية التي يجب أن يكون عليها.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2019/11/05/3692996.jpg" style="width: 800px; height: 450px;"/>
في الواقع أن الفيلم يحتوي على كافة الإمكانيات، الكافية لإنتاج فيلم خيالي مبهر إخراجياً ومثير للتفكير، وهو ما لم يأتِ به الفيلم، الذي تحول إلى مجرد إعادة تدوير لأفلام السلسلة السابقة، ليبدو فيه ميلر، قد ضغط فيه على «زر إعادة الضبط» لأفلام السلسلة، ليعيد تقديمها ضمن منظومة تكنولوجية متطورة، فهو لم يسعَ إلى تجديد دماء السلسلة، كما حدث في سلسلة «حرب النجوم» مثلاً، وإنما ظل محافظاً على شخصياتها القديمة، والتي يمكن القول إنها شكلت الحامل الأساسي للفيلم، في وقت أخفق فيه غابرييل لونا في أداء دور «الروبوت القاتل»، وافتقد للرهبة والحضور المرعب المفروض تواجده في الفيلم، فجاء أداؤه باهتاً للغاية، ولا سيما عند مقارنته مع أداء روبرت باتريك الذي أطل في رداء «الروبوت الزئبقي» في الفيلم الثاني. الأداء الباهت انسحب أيضاً على الممثلة ناتاليا رييس، (الفتاة المستهدفة بالقتل)، حيث لم تتمكن، رغم كونها شخصية العمل المحورية، من إثارة التعاطف معها، وذلك نتيجة ما قدمته من أداء سطحي، ما جعل منها شخصية مثيرة للملل.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2019/11/05/3692998.jpg" style="width: 800px; height: 533px;"/>
في المقابل، شكل حضور ليندا هاملتون (شخصية سارة كونر) إضافة جميلة إلى الفيلم، رغم أنها افتقدت بعض الحيوية، وقد يكون ذلك نتيجة لعدم انسجام طبيعة الدور مع شخصية ليندا، وذلك يعود إلى طبيعة تطور الأحداث والتي لم ترقَ إلى مستوى هذه الشخصية، التي أطلت بكل قوتها في الجزء الثاني. بينما كان أرنولد شوارزينغر الأسعد حظاً بين طاقم الفيلم، رغم قلة مساحة الدور الذي يلعبه في الفيلم، حيث لم يختلف أداؤه عن بقية أفلام السلسلة، وقد جاء هذا الفيلم منسجماً مع طبيعة عمره وشكله الحالي، فضلاً عن أن شوارزينغر استطاع التعامل مع الشخصية بكل حرفية، من دون أن ينسف تاريخها، وقد يكون ذلك عائداً إلى مرافقته للسلسلة منذ بدايتها.
 
هوية
•    اسم الفيلم: Terminator: Dark Fate
•    إخراج: تيم ميلر
•    بطولة: آرنولد شوارزينغر، ليندا هاملتون، غابرييل لونا، وناتاليا رييس

«ترمیناتور: المصير المظلم».. إعادة تدوير لأفلام السلسلة

«لا تتحدث»، و «لا هواتف متحركة» و «لا تدخل متأخراً»، ثلاث قواعد يجب عليك مراعاتها عند دخولك «صالة خالية من الإزعاج» التي افتتحتها فوكس سينما حديثاً في مول الإمارات بدبي

«سهل ومباشر من غير أي محاولة لإثبات المهارة». تلك هي الكلمات القليلة التي عرف فيها المؤلف الفرنسي البارز موريس رافيل، عمله الاوركسترالي الأشهر (البوليرو) الذي يعد بحق.
واحداً من أجمل آثار الأدب الموسيقي، وأحد أشهر الأعمال الموسيقية الاوركسترالية على الإطلاق. وكان قد قال المؤلف الفرنسي لوران بوتيجيرار رئيس الجمعية الفرنسية للمؤلفين والناشرين الموسيقيين، إن هذا العمل الشهير، الذي ألفه موريس رافيل، والذي لا تتجاوز مدته الزمنية السبع عشرة دقيقة، يعزف مرة واحدة كل عشر دقائق في أنحاء المعمورة، أي إنه لم يتوقف ترديده منذ سنوات طوال وحتى هذه الوقت.
1928 
في ربيع عام 1928، طلبت راقصة الباليه الروسية الشهيرة ايدا روبينشتاين، من صديقها المؤلف موريس رافيل توزيع موسيقى إحدى رقصات المؤلف الاسباني الشهير اسحاق البينيز، لتكون ضمن البرنامج التي ستقدمه خلال عرضها المقبل
. لكن رافيل قرر تأليف عمل خاص به يحمل لحنية اسبانية اندلسية، بدلاً عن توزيع قطع مولف آخر، وفعلاً، انهى رافيل العمل بسرعة كبيرة، وقدم الباليه في نوفمبرعام 1928. وحقق نجاحاً باهراً غير مسبوق، وانتشرت مدونة البوليرو الموسيقية بسرعة كبيرة في أنحاء المعمورة. فأصبحت تقدم بشكلها الموسيقي البحت، من دون الحاجة للباليه الراقص في أشهر قاعات الموسيقى في العالم.
دوران الألوان 
يفتتح رافيل العمل بإيقاع صارم خافت للطبل العسكري الصغير، يستمر طوال العمل مكوناً أرضية عامة سترتفع فوقها كتلة موسيقية جبارة. فتغني آلة الفلوت النفخية بهدوء، لحناً آلياً بسيطاً لدناً، أندلسي الطابع، كثير التعرج ينتهي بنزعة غنائية عاطفية.
وينضم بعدها الفلوت للطبل العسكري في أداء الشكل الإيقاعي الأساسي، ويتنازل عن دوره في اللحن لآلة الكلارينيت التي تضفي على اللحن روحانية لونية أكثر شفافية، حتى دخول آلة الفاغوت الرمادية الهالة. وتتلاحق الألوان والآلات النفخية على تلوين اللحن وشحنه، فاتحاد آلتي الترومبيت النحاسية والفلوت يشكل تداخلاً متميزاً بين الغنائية واللمعان.
سابقة نادرة 
وفي سابقة نادرة يدخل موريس رافيل العبقري، آلة الساكسفون (التي تستخدم عادة في موسيقى الجاز)، لغناء اللحن ليؤكد على دخول لونية جديدة أكثر شبهاً بالقرن العشرين وأحقية وضرورة دخول آلات جديدة على الاوركسترا السيمفونية الكلاسيكية.
تحول
وخلال كل هذا، يتطور دور الآلات الوترية شيئاً فشيئاً، من النقر المرافق الرقيق إلى مصاحبة الطبل العسكري بصخب أكبر، وهالة صوتية أكثر حدة، حتى يصل بنا المؤلف إلى ذروة العمل فنراه يستخدم توافقات صوتية آلية قاسية ثم يبرز تحول مقامي مفاجئ مؤثر، كومضة من الضوء الساطع، ولتهيمن على المستمع في نهاية العمل كتلة صوتية ضخمة مختلفة الألوان.
فتدخل الوتريات لتصدح باللحن الأساسي بخط متوازٍ مع الآلات الأخرى، لكن المؤلف يستمر بعملية الدوران اللحني. وتصدح آلات الترومبيت لتزداد قوة المشهد، ثم يستخدم آلة الترومبون النحاسية بشكل معبر وقوي جداً ونادر، رفقة «الزحلقة الصوتية»، ذاك كمؤثر خاص يعطي لوناً سحرياً خاصاً لنهاية هذا المخاض اللاهث.
أصالة أسلوبية 
طاقة عملاقة تصدر عن هذا العمل هي نتاج نمو التواتر. وهناك التصاعد المدهش الذي يحلق ويخلق دوامات ضوئية من تناوب الآلات على متابعة اللحن، وتضعنا تحت تأثير تنويم مغناطيسي جزئي من جراء التكرار المستمر المتواصل للمرافقة الإيقاعية الدائمة والمادتين اللحنيتين على مدى هذا العمل الفريد الجميل، الدقيق الصناعة الذي يتميز بأصالة أسلوبه الاوركسترالي.
حيث إن التباين اللوني الجامح يلعب الدور الأساسي في توليفة العمل الدرامية، الأمر الذي دعا كل النقاد الموسيقيين لاعتبار مدونة رافيل هذه معجزة اوركسترالية حقيقية، حتى أولئك الذين شبهوا العمل بدوامات من الهلوسة المؤلمة أو (غزو لا يرحم من قوى الشر)، إذ شهدوا أن العمل يحمل قيمة موسيقية فذة.
حياة عبقري 
ويرى كثير من النقاد والمتخصصين، أن هذا العمل، يعكس بروحيته وما أدخل عليه من إبداعات وتلوينات موسيقية، روحية إبداع وفكر موريس رافيل، والذي تبدو قصة حياته، حافلة بومض الإبداع المبكر. فهو مولود في عام 1875 في قرية سيبور الفرنسية. وكان قد بدأ دراسة العزف على البيانو والنظريات الموسيقية وهو في سن السابعة. ثم تابع تحصيله في المعهد الموسيقي في باريس عام 1889.
حيث حصل على وسام لبراعته في العزف على البيانو. ودرس علوم التأليف على يدي المؤلف الموسيقي الفرنسي غابرييل فوريه. كما تأثر أسلوبه بالموسيقي الروسي ريمكسي كورسكوف والمؤلف الفرنسي كلود ديبوسي.
ومن ثم حصل في عام 1928 على الدكتوراه الفخرية من جامعة أوكسفورد في إنجلترا.وإنما عاش فقط من أجل التأليف والإبداع الموسيقي، ولم يقبل أن يتتلمذ عليه أحد، ولم يعزف على البيانو سوى أعماله الشخصية.
«هذا جنون»
أثناء العروض الأولى للبوليرو، صرخت سيدة: هذا جنون. فأجاب رافيل: (هذه السيدة فهمت اللحن على الأقل).
1937
عانى مؤلف العمل، رافيل، في أواخر أيامه، من تلف في المخ بسبب حادث سيارة. وتوفي في باريس عام 1937.
<a href="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/2444237.jpg" target="_blank"><img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/2444237.jpg" width="456"/></a>

17 دقيقة تلف العالم بنغماتها

«بوليرو».. اللحن إسباني والنكهة فرنسية

target8015221967551285118.jpg

اختتمت أمس فعاليات مهرجان أبوظبي العالمي للجوجيتسو، التي أقيمت على مدار ستة أيام ضمن بطولة أبوظبي العالمية لمحترفي الجوجيتسو، تحت رعاية كريمة من صاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان ولي عهد أبوظبي نائب القائد الأعلى للقوات المسلحة، وشهدت نسخة العام، إضافة العديد من الفئات والفعاليات التي أضفت المزيد من المتعة والحماسة لجميع أفراد المجتمع. كما تميزت بعروض قوية لنخبة من نجوم المستقبل في رياضة الجوجيتسو.
وتنطلق بطولة العالم للصغار اليوم من 10 وإلى 17 عاماً، وخصص اليوم الأول للبنين، والتالي للفتيات لنفس الأعمار، وفي الأحزمة أزرق، بنفسجي، بني، أسود، وما يميز بطولة العالم للصغار، أنها تضم لاعبين ولاعبات محترفين من دول عديدة حول العالم.
وأظهر اللاعبون واللاعبات في فئات الحزام الأبيض للرجال والسيدات، وفئة الحزام الأزرق والبنفسجي والبني والأسود لفئات الأساتذة المختلفة (الماسترز)، قدراتهم ومهاراتهم الفنية في رياضة الجوجيتسو.
النتائج
وتعالت أصوات الجمهور في آيبيك أرينا، تشجيعاً للاعبيهم المفضّلين الذين خاضوا نزالات قوية وحماسية، إذ توافد 450 لاعباً ولاعبة من 7 دول مختلفة، تنافسوا سعياً للفوز بـ 61 ذهبية و50 فضية و42 برونزية.
وفاز في منافسات أمس، روجارا البلوشي بالميدالية الذهبية في فئة الحزام الأبيض للسيدات وزن 69 كغ، وآمنة المزروعي ذهبية نفس الحزام وزن 110 كغ، وحصدت غريبة السويدي في نفس الفئة الميدالية الفضية، بينما كانت الميدالية البرونزية من نصيب جميلة سالم الشامسي.
وفي فئة الحزام الأبيض رجال وزن 69 كغ، حقق محمد حمد المنهالي الميدالية الذهبية، وراشيد خالد المنهالي الفضية، وعبد الرزاق عبد الله البرونزية.
وفي فئة الحزام الأزرق للأساتذة (الماسترز) وزن 69 كغ، استطاع حسن علي الحفيتي الفوز بالذهبية، بينما انتزع سيد هيلال جنيبي ذهبية عن الفئة ذاتها بوزن 77 كغ.
وأحرز سيف محمد النقبي ذهبية فئة الحزام الأزرق وزن 85 كغ للأساتذة (الماسترز)، وعن وزن 94 كغ، انتزع عبد الله خميس كياني الميدالية الذهبية. وكانت ذهبية فئة الحزام الأزرق وزن 110 كغ من نصيب وسن علي النعيمي.
وفي فئة الحزام الأبيض، كانت منافسات اليوم حماسية، وحقق سالم الكعبي وزن 56 كغ الميدالية الذهبية، وعمر علي وزن 62 كغ الذهبية، وفي وزن 69 كغ، حقق سيد الحبابي الذهبية، وفي وزن 77 كغ، انتزع عبد الله المرزوقي الميدالية الذهبية، وبوزن 85 كغ، انتزع عبيد الحسني الذهبية، واستطاع حمدان القلباني وزن 94 كغ الميدالية الذهبية، وحقق راشد الكعبي وزن 110 كغ الميدالية الذهبية، وعبد الله محمد ذهبية وزن 110 كغ.
وفي فئة الحزام البنفسجي، حقق حمدان البلوشي وزن 94 كغ الميدالية الذهبية، وسلطان العقي وزن 110 كغ أيضاً ذهبية.
ارتياح
من جانبه، أبدى محمد بن دلموك الظاهري عضو مجلس إدارة الاتحاد، ارتياحه بمرور 6 أيام على انطلاقة مهرجان أبوظبي للجوجيتسو، لافتاً إلى أن الأمور تسير في اتجاهها الصحيح، من حيث الخلو من الإصابات، وارتفاع المستوى الذي يتصاعد مع كل يوم من المنافسات الممتدة إلى 14 يوماً.
وعن تجربة استحداث يوم لمنافسات ذوي الاحتياجات الخاصة، قال الواجب يحتم علينا وعلى الجميع هذه الفئة المهمة من المجتمع، والتي تحتاج إلى الرعاية ودمجها في الرياضة أمر مهم وحيوي، وقد عودنا دائماً أنهم أصحاب عزيمة وإضرار، وقد رأيناهم يتبوؤون المراكز المتقدمة في البطولات العالمية.
وتابع: ذوو الاحتياجات الخاصة، هم في الأصل أصحاب قدرات بناءة، وقد أثبتت الأيام تميزهم في المحافل الرياضية التي يشاركون فيها، ويرفعون أعلام بلادهم، متمنياً لـ «البارا جوجيتسو» الإماراتي، التوفيق في نزالاته.
وأبدى عضو مجلس إدارة الاتحاد، سعادته بالحضور الجماهيري، ووجود العائلات خلف أبنائهم، ما انعكس على الحالة العامة لصالة آيبيك آرينا، التي أصبحت حاضنة لثقافات متعددة، من 100 دولة حول العالم، والعنوان الأبرز هو تقديم فن قتالي راقٍ، يعكس الوجهة الحضاري لدولة الإمارات والعاصمة أبوظبي، التي تحظى بسمعة طيبة في تنظيم بطولات الجوجيتسو العالمية.
سر التميز
وأكد أن الجوجيتسو يضم الجميع بين طياته، سواء مشاركين طبيعيين أو ذوي إعاقة، وهذا سر التميز التي تحظى به رياضة النبلاء، فهي ليست متوقفة على فئة أو عمر معين، وقدمت عالمية أبوظبي للمحترفين نموذجاً حياً لاحتواء الجميع، ومنحه فرصة المشاركة على بساط النبلاء، حيث بدأت من أعمار 4 سنوات وحتى 18 عاماً.
وأوضح أن القيادة العامة لشرطة أبوظبي تشارك بـ 60 لاعباً، والبعض من هؤلاء اللاعبين حصلوا على ميداليات ذهبية خلال المنافسات الماضية، ونأمل أن يتصاعد المستوى الفني، ويخوضون منافسات الحزام البني.
سعادة
تماشياً مع التزام اتحاد الإمارات للجوجيتسو نشر مبادرة «عام الخير» في الإمارات العربية المتحدة، يشهد كل يوم من البطولة أنشطة اجتماعية وثقافية متنوعة، إذ شهدت الأيام الماضية أنشطة حول التعليم والصحة واللياقة البدنية والتوعية الإعلامية، وتمحور موضوع اليوم حول «السعادة والإيجابية».
03
يعكس ترتيب نظام الأحزمة في رياضة الجوجيتسو مستوى كل لاعب ومدى مهاراته وممارسته العملية لها، وتتّخذ درجة كل حزام لوناً معيناً للدلالة على نسبة مهارة مرتديه. ويعدّ صاحب الحزام الأسود في رياضة الجوجيتسو الأكثر خبرةً ومهارةً، فهذا يتطلّب أن يخوض اللاعبون سنوات طويلة من التمارين المكثّفة.
ولليوم الثاني على التوالي، تواصلت ورش العمل الفنية المخصصة للحكّام والمدربين حول قوانين الجوجيتسو وقواعد التحكيم التي تقام على هامش البطولة.
وبفضل جهود اتحاد الإمارات للجوجيتسو الذي كان له الدور الأبرز في انتشار رياضة الجوجيتسو في الإمارات والعالم بأسره، تشهد النسخة التاسعة من بطولة أبوظبي العالمية لمحترفي الجوجيتسو للمرة الأولى مشاركة لثلاثة حكّام إماراتيين نجحوا بفرض وجودهم وتميّزوا بتحكيمهم العادل وفق أفضل الممارسات العالمية.
100
سيكون عشاق الجوجيتسو حول 100 دولة على موعد مع انطلاقة البطولة، من 18 و إلى 23 ابريال الجاري، وستشهد مشاركة المئات من نخبة لاعبي الجوجيتسو في العالم مثل غابرييل أرغيس وألكسندر ريبيرو وخوسيه جونيور وماكينزي ديرن الذين يتنافسون للفوز بأرفع الألقاب.
وسنشهد عرض قياس وزن الأساطير في تاون سكوير، ياس مول في 21 أبريل عند الساعة السابعة مساءً؛ وأخيراً تعود بطولة أبوظبي العالمية لأساطير الجوجيتسو التي تشكّل لقاء الجبابرة بين رموز الجوجيتسو العالميين أمثال كيني فلوريان، ومارسيو «بي دي بانو» كروز، وهيليو «سونيكا» موريرا؛ وتُختتم البطولة مع حفل جائزة أبوظبي العالمية للجوجيتسو حيث تكرّم أفضل المواهب في مختلف الفئات والمستويات خلال موسم 2016 -2017.

انطلاق بطولة العالم للصغار اليوم

450 لاعباً في ختام مهرجان أبــــــوظبي للجوجيتسو

target6039568936427850457.jpg

عادت الحياة إلى أغلب ملاعب تدريب كرة القدم في أندية الدولة، مع انتهاء الإجازة الصيفية للاعبين والأجهزة الفنية للكثير من الفرق، وبدأ الجميع في ترتيب الأوراق وإجراء الحسابات، تحضيراً للموسم الجديد 2015-2016، والمقرر انطلاقه يوم 15 أغسطس المقبل، بمباراة كأس السوبر بين العين بطل الدوري، والنصر بطل كأس رئيس الدولة، وبعدها بخمسة أيام، ينطلق دوري الخليج العربي، بمباريات الجولة الأولى من البطولة الأهم في عالم المحترفين.
الزعيم
انتهى العين من ترتيب الأوراق مبكراً على صعيد الإدارة الفنية، بالتجديد مع المدرب الكرواتي زلاتكو داليتش، خاصة أن الفريق مطالب في الموسم المقبل، بالدفاع عن بطولة دوري الخليج العربي، التي استعاد الزعيم لقبها الموسم الماضي، بعد ذهاب درعها إلى الأهلي في الموسم قبل الأخير.
أبقى البنفسج كذلك على محترفه الكوري الجنوبي لي ميونغ-جو، وتعاقد مع الهولندي رايان بابل، ولديه عقد يربطه مع مهاجمه الغاني أسامواه جيان حتى 2018، وإن كانت هناك مؤشرات تتجه إلى إمكانية إعارة جيان إلى نادي شنغهاي شينهوا الصيني، إذا عثر الزعيم على البديل المناسب.
في الوقت الذي ربطت فيه أنباء بين العين ولاعب خط وسط فاسكو دا غاما البرازيلي فيليبي باستوس، إلى جانب أنباء ترددت عن رغبة العين في التعاقد مع صفقات محلية من العيار الثقيل، وفي مقدمها لاعب خط الوسط بني ياس والمنتخب الوطني عامر عبد الرحمن.
الفورمولا 
افتتح الجزيرة تحضيراته برغبة القوية في العودة إلى منصة تتويج بطل الدوري، وأعاد مدربه البرازيلي أبيل براغا، والذي نجح في سنوات سابقة، من قيادة الفريق إلى تحقيق لقب الدوري، فيما أبقى فورومولا العاصمة، على محترفيه الأرجنتيني تياغو نيفيز والكرواتي ميركو فوسينيتش، على أمل أن ينهي صفقاته الأخرى قبل بدء التجمع يوم السبت المقبل.
صفقات
تدور الكثير من الأنباء عن الصفقات الأخرى التي ينوي أن يدعم بها الجزيرة، وصيف دوري الخليج العربي في الموسم الماضي، والكلام يتردد عن رغبة براغا في التعاقد مع لاعب وسط مدافع آسيوي، سيكون من كوريا الجنوبية، ومهاجم أجنبي تتجه بوصلة الجزيرة فيه حسب صحف أجنبية، إلى أي من البرازيليين سانتوس لوكاس ليما أو روبينيو، إضافة إلى إكمال الجزيرة لتعاقده مع فارس جمعة قادماً من العين، في محاولة للقضاء على المشاكل الدفاعية التي عانى منها الفريق الموسم الماضي.
الجوارح
احتل الشباب المركز الثالث في الموسم الأخير، وفاز بالبطولة الخليجية الـ 30 للأندية، وتبدو رغبته قوية في توفير الاستقرار لفريق الجوارح، تحضيراً للموسم الجديد، بعدما قام الشباب، بالتجديد مع المدرب البرازيلي كايو جونيور حتى 2017.
وأبقى الفريق على محترفيه، الأوزبكي عزيز بك حيدروف، والتشيلي كارلوس فيلانويفا، والبرازيلي هنريك لوفانور، وتعاقد مع البرازيلي جو لاعب أتلتيكو مينيرو، والذي حل محل مواطنه إدغار برونو، ويسعى الجوارح إلى التمسك بكل لاعبيه المواطنين، وتعاقد بشكل نهائي مع المدافع محمد سالم الظاهري، والذي كان معاراً من العين في الموسم الماضي، ليكون مكتمل الصفوف والقوة قبل انطلاقة الموسم الجديد.
العنابي
تعاقد الوحدة مبكراً مع المدرب المكسيكي خافيير أغيري، لقيادة الفريق، بعد انتهاء عقد مدربه السعودي السابق سامي الجابر، ويعتبر العنابي واحداً من أكثر الأندية نشاطاً في سوق التعاقدات الصيفية حتى الآن، بعدما تعاقد مع البرازيلي دنيلسون، وتفصله أيام عن إكمال التعاقد مع التشيلي خورخي فالديفيا لاعب العين السابق، والفائز منذ ساعات، بكأس كوبا أميركا مع منتخب بلاده، فيما أبقى الوحدة على المدافع الكويتي حسين فاضل، ليكون محترفه الآسيوي.
العميد
جدد النصر قبل نهاية الموسم الماضي، الذي توج فيه بطلاً لكأس رئيس الدولة وكأس الخليج العربي، مع مدربه الصربي إيفان يوفانوفيتش حتى 2017، وأجرى العميد صفقة واحدة حتى الآن، بعد قراره بتغيير محترفيه الأربعة، بالتعاقد مع التشيلي الأصل الفلسطيني الجنسية لويس خمينيز قادماً من الأهلي.
ليكون المحترف الآسيوي للفريق لمدة موسمين، وترددت أنباء عن مفاوضات يجريها العميد مع البرازيلي ماركينيو روما، والباراغوانيين إدغار بينيتيز وأوسكار كاردوزو، وتعاقد العميد مع المهاجم سالم صالح قادماً من الوحدة، ليكون أولى صفقات اللاعبين المواطنين.
غموض يحيط صفقات الوصل 
 
يحيط الغموض بصفقات الوصل والأهلي على صعيد اللاعبين الأجانب، ففي الوقت الذي جدد فيه الوصل تعاقده مع مدربه الأرجنتيني غابرييل كالديرون حتى 2017، والأهلي مع مدربه الروماني أورلايو كوزمين حتى 2018، لا تزال ملامح التعاقدات الجديدة غير واضحة في الناديين.
الفهود
نجح الوصل، الذي احتل المركز السادس في ترتيب دوري الخليج العربي الموسم الماضي، في التجديد مع البرتغالي هوغو فيانا لموسم آخر، والاحتفاظ بالبرازيلي فابيو دي ليما، ويسعى للإبقاء على المهاجم البرازيلي كايو كانيدو، والبحث عن صفقة أجنبية أخيرة، مع الوضع في الاعتبار، ضرورة توفر بديل لكايو حال رحيله عن الفهود، خاصة أنه لاعب معار، وهناك أكثر من عرض للتعاقد معه، بينما نجح الوصل في تحويل إعارة هزاع سالم إلى تعاقد نهائي.
الفرسان
خرج الأهلي بلقب واحد فقط من الموسم الماضي، وهو كأس السوبر، ولكنه يحتاج إلى دعم كبير على صعيد اللاعبين الأجانب، خاصة أن الفريق مقبل على المشاركة في دور الثمانية من دوري أبطال آسيا، ونجح الفرسان في إبرام صفقة أولى على صعيد اللاعبين المواطنين، بالتعاقد مع لاعب الوسط حسن عبد الرحمن لاعب دبي السابق.
وقرر الإبقاء على البرازيلي إيفرتون ريبيرو والكوري الجنوبي كون كيونغ وون، وأعلن رئيس مجلس إدارة النادي عبد الله النابودة، عدم قيد أسامة السعيدي في قائمة الموسم الجديد، والبحث عن مهاجم وجناح يجيد اللعب على الجانبين.
هناك شكوك أيضاً في الأهلي، حول إمكانية عودة البرازيلي سياو، الغائب طوال الموسم الماضي، بسبب تعرضه لكسر مضاعف في الساق، ولم تعرف تفاصيل بعد عن صفقات الأهلي، بعد تفضيل البرازيلي لويز أدريانو مهاجم شاختار دونيتسك، اللعب مع ميلان الإيطالي، وتدور أنباء عن مفاوضات أهلاوية مع التوغولي إيمانويل أديباريو.
السماوي
أبقى بني ياس صاحب المركز الثامن الموسم الماضي، على مدربه الإسباني لويس غارسيا، وتعاقد بالفعل مع اللاعب الأسترالي مارك ميليغان، ليكون لاعباً آسيوياً، وأبقى على الإسباني خوان فيردو، ووصل ميشيل كرامر مهاجم ادو دن هاغ، لإتمام التعاقد مع الفريق، وهناك خيارات أمام السماوي، تحدثت عنها وسائل الإعلام الأجنبية، ومنها عدنان تيغدويني لاعب ناك بريدا، وينتظر الجميع صفقات بني ياس، الذي بدأ بالفعل تجمعه استعداداً للموسم الجديد، والذي يشارك خلاله أيضاً في بطولة الأندية الخليجية الـ 31.
الأحمر
نجح الفجيرة بالبقاء في دوري الخليج العربي، بعد احتلاله المركز التاسع في الترتيب العام للمسابقة، وقامت إدارة النادي بالتجديد حتى 2017، مع المدرب التشيكي إيفان هاسيك، وأبقت على اللاعب الجزائري مجيد بوقرة، واستغنى عن مواطنه كريم زياني، واللبناني حسن معتوق، وهناك أنباء عن اقتراب الأحمر الفجراوي من كريستوف كريستوف ماندان مهاجم غانغان الفرنسي.
الصقور
جدد فريق الإمارات، تعاقده مع مدربه البرازيلي باولو سيرجيو، بعدما أكد بقاء الصقور في دوري الخليج العربي الموسم المقبل، فيما تعاقد الإمارات مع الأسترالي بريت هولمان لاعب النصر، وتعاقد مع هلال سعيد مدافع النصر والعين السابق، وأبقى على المغربي عصام الراقي.
تعاقدات
فارس الغربية على الطريق والملك يعمل بسرية 
أبقى فارس الغربية الظفرة، على مدربه الفرنسي لوران بانيد حتى 2017، وتمكن من الإبقاء على هدافه السنغالي ماكيتي ديوب، بعد صراع شرس مع الكثير من الأندية الراغبة في نيل خدمات المهاجم المتميز، كما تعاقد مع الأرجنتيني خورخي لونا، ووقع مؤخراً مع الإسباني ديفيد بارال توريس.
في المقابل، يحيط الشارقة صفقاته بالسرية، مع بقاء مدربه البرازيلي بوناميغو، والذي طلب التعاقد مع أكثر من لاعب، ومنهم لاعب خط وسط نادي سبورت ريسيفي البرازيلي فرانشيسكو ريثلي، وتنتظر جماهير الملك، ما تسفر عنه الأيام المقبلة، مع اقتراب موعد بدء الفريق لتدريباته.
الجديدان
دبا الفجيرة والشعب يطمحان للبقاء
نجح دبا الفجيرة والشعب، في الصعود إلى دوري الخليج العربي للموسم المقبل، بعد احتلالهما للمركزين الأول والثاني في دوري الدرجة الأولى الموسم الماضي، والفريقان يسابقان الزمن لتدعيم صفوفهما، حرصاً على عدم تكرار سيناريو الهبوط.
توج دبا الفجيرة بطلاً للهواة، وأصبح ثاني فريق من إمارة الفجيرة في دوري المحترفين، خلال موسم واحد، مع بقاء فريق الفجيرة بالأضواء، وتعاقد الفريق مع المدرب البرازيلي سيرجيو ألكسندر، وتعاقد الفريق مع البرازيلي إلياس لويس قادماً من الفتح السعودي، وناصر عبد الهادي من عجمان، وأحمد عيسى من الشعب، وينتظر أن يكمل صفقاته خلال الأيام المقبلة.
بينما استعان الشعب الكوماندوز، بالخبرة المصرية، بالتعاقد مع المدرب طارق العشري، وأبقى على هدافه وأفضل لاعبي الدرجة الأولى الأجانب، وهداف دوري الهواة في الموسم الماضي، الفرنسي ميشيل لارنت، وتعاقد مع لاعب تيمور الشرقية سيلو دوسانتس، ليكون المحترف الآسيوي بالفريق.

العين يرتب أوراقه مبكراً

تحضيرات أندية المحترفين تسابق الزمن

target1787824434017152525.jpg

«الشيخوخة لا تحمي من الحب، ولكن الحب يحمي من الشيخوخة»، «هناك وقت للعمل ووقت للحب، وليس للمرء عدا ذلك وقت»؛ كلمات تختصر المصممة العالمية كوكو شانيل وفلسفتها الخاصة عن الحياة والحب والعمل، ومن خلال خبرتها التراكمية وحسها الذواق لما حولها، نسجت من مشاعرها وعواطفها المتأملة إبداعات ثورية في عالم الموضة، لتؤسس مدرستها الخاصة بذائقة متفردة في الشكل والمضمون، واليوم بعد اثنين وأربعين عاماً من رحيلها، أصبحت مسيرة حياتها مادة لحوالي عشرة كتب وفيلمين، «كوكو قبل شانيل» عن قصة الكاتب البريطاني (كريس غوينالف)، وعلى الرغم من كل إنجازاتها كسيدة أعمال ومدافعة عن حقوق المرأة، فإن هذه الأفلام تركز بشكل شبه حصري على ارتقائها من حياة الفقر في فرنسا إلى قمة عالم الأزياء المتألق، على الشاشة، ومن جانب آخر كانت صديقة لبيكاسو وجان كوكتو وصديقة وعدوة للروائية الفرنسية كوليت في الوقت نفسه، من بين عشاقها الضابط النازي هانز غونتر فون دينكلاج، وسترافينسكي كما يزعم، ودوق ويستمنستر الثاني.
 واستعمال كوكو شانيل نسيج التويد الصوفي الذي لم يكن مسبوقا في الأزياء النسائية في ذلك الوقت، كانت قد استوحته من رحلات صيد السمك في اسكتلندا برفقة الدوق، تقول سوزي منكيز، محررة الأزياء في صحيفة ذا إنترناشونال هيرالد تريبيون: «خلفية كوكو شانيل غامضة، وكان لها عشاق مرموقون مثل دوق إنجليزي وكونت روسي، والأهم من ذلك أنها أصبحت رمزا مستداما للموضة الأنثوية. لقد صنعت نفسها بنفسها وأسست دار أزياء حررت النساء من المشدات والزخرفة النسائية التقليدية.
غابرييل بونور شانيل جاءت من وسط شوارع فرنسا لتصنع ثورة في عالم الأزياء النسائية وتحررها من القيود، كانت ابنة غير شرعية لبائعة متجولة من اللاتي لا يعرفن الشيء الكثير عن الحياة المستقرة والراحة، ماتت أمها عندما كانت في السادسة من عمرها، ولم يمر وقت طويل حتى هجرها أبوها أيضا، نشأت في ملجأ للراهبات، حيث تعلمت هناك أصول تفصيل وخياطة الملابس، اذ قررت الاعتماد على نفسها في حياتها الصعبة، وفرضت نفسها كامرأة في مجتمع خاضع للهيمنة الذكورية؛ فهي من مواليد عام 1883، تعلمت الكثير عن قواعد الإتيكيت الذي اثر في سلوكها بعد ذلك في مجال عملها الوظيفي، وعندما أصبحت شابة تركت الدار هي وأختها ليبحثا عن مصدر رزق، فاشتغلتا في اتيليه للملابس صباحا ومقدمات اسكتشات مساء في حانة، وكان الاسكتش المعروف باسم كوكو، وهو الاسم الذي التصق بها طيلة حياتها، ومن خلال السهرات هناك ذهبت أختها لتعيش مع أحد الأثرياء في العاصمة باريس، فقلدتها جابريل وذهبت لتعيش في قصر ثري آخر، وتعرضت هناك لمذلة منه لأنه كان يعاملها كالجارية، وكذلك لاقت سخرية من أصدقائه وصديقاته الضيوف الدائمين في سهرات القصر، إلا أنها صادقت واحدة منهن وهي ممثلة مسرحية معروفة صنعت لها بعض القبعات التي لاقت إعجابا لا مثيل له، ما فتح لها باب العمل في هذا المجال، ونظرا إلى خبرتها السابقة في عالم الأزياء ومحاولاتها المستمرة لتنمية موهبتها من خلال الجهود الفردية، بدأت في إبداعها الفني، خصوصا أنها أصبحت تكره أن تعيش عالة على هذا الثري. 
في العام 1910 تعرفت إلى (آرثر كابل) الذي عاشت معه قصة حب كبيرة، وقبيل الحرب العالمية الاولى قررت تصميم القبعات والملابس، في وقتٍ كان فيه دخول المرأة معترك العمل مرادفاً للعار والفضيحة، لكن آرثر كابل شجع كوكو في ميلها هذا ودعمها ماديا، فبدأت النساء تتردد على متجرها بدافع الفضول، وبعد الحرب العالمية الثانية نصحت النساء كنوع من التقشف بالاهتمام بالفساتين السوداء والجيرسي الصوفي المحبوك، وكانت تتفاءل بالرقم (5) فابتدعت عطرها المسمى (شانيل 5)، وفي البداية كان لها بوتيك واحد في باريس، لكنها فيما بعد توسعت فروعها في مدن أخرى، وكانت أسعارها باهظة بسبب أساليبها المستحدثة ونفحتها المميزة، وفي سنة 1988 حصل تغيير كبير في مظهر النساء في أوروبا.. قصصن شعرهن ولبسن التنانير التي وصلت الى الكاحل وتخلين عن ارتداء المشد. وتماشيا مع هذا التغيير، استعملت كوكو في تصاميمها قماش الجرسي الذي يوفر الراحة وحرية الحركة، والذي كان يستعمل حتى ذلك الوقت فقط في الألبسة الداخلية، وبعد موت آرثر أحست كوكو بوحدة وحزن كبيرين انتشلتها منهما صديقتها (ميزيا) التي ساعدتها على التعرف إلى الطبقة الباريسية الراقية. في سنة 1921 اطلقت عطرها الاول الذي يحمل الرقم (5) وهو خليط من (80) رائحة زكية، ومع بداية الثلاثينات أصبحت من عظيمات باريس.. (700) شخص من مشاهير باريس يرتدون مبتكراتها، وشانيل التي سيطرت على الأغنياء فرضت موضة ألبسة الفقراء واللون الأسود الذي كان حتى هذا الزمن لونا للحداد والحزن، كانت من اوائل النساء اللواتي روجن قضاء عطلة الصيف على (الكوت دازور)، مؤيدة بذلك البرونزاج والحركة والشمس، وفي منتصف الثلاثينات أصبحت كوكو شانيل تبيع (28) ألف ثوب سنويا في أوروبا وأميركا والشرق الأوسط، ويعمل في مشاغلها الخاصة (4000) عاملة.

أسطورة فرنسية تعيش  في أضواء القرن العشرين

كوكو شانيل أيقونة الموضة الأنثوية المتحررة

target1227301826098444878.jpg

يخصّص البرنامج العام لندوة السوق السينمائيّ، من ضمن فعاليات مهرجان دبي السينمائيّ، قسطاً مهمّا للسينما المكسيكيّة.فمن الندوات التي تمّ عقدها باليوم الأوّل، كانت ندوة صناعة السينما في المكسيك، التي تطرّقت إلى موضوعات عدّة شأن عمليّات الإنتاج والمواهب المتوفّرة في جنوب أميركا.في بداية الندوة، شكرت منسّقة مونيكا ديلغادو، منسّقة الندوة، الحضور، وعرّفتهم إلى المشاركين في الحوار، وهم كريستينا برادو، مديرة معهد الفيلم المكسيكي منذ أربع سنوات، وتوتانزين اسبارزا.خريجة جامعة كاريفورنيا والمسؤولة عن ترويج الأفلام المكسيكيّة في الولايات المتّحدة الأميركيّة، وفيليبي كالزاس، الحائز على جائزة الدبّ الفضّي بمهرجان برلين السينمائي، والسيدة خمينا هيريارت، المنتجة السينمائيّة الشابّة وخرّيجة المعهد السينمائي في لوس أنجلس.العمليّة الكاملةًلدعم عمليّة الإنتاج السينمائيّ في المكسيك، اعتمد معه السينما استراتيجيّات معيّنة شأنها زيادة عدد مشاهدي الأفلام، كتخفيض أسعار التذاكر، واستثمار 74 مليون دولار لإنتاج 52 فيلماً.ونتيجة لذلك حقّقت سنة 2010 أكبر الإيرادات مقارنةً بالسنوات السابقة مع وصول عدد روّاد السينما إلى 6,9 مليون مشاهد توزّعوا على 5 آلاف دار عرض في المكسيك.سوزان برادو، قدّمت لصناعة الأفلام في المكسيك، وتحدّثت عن الخطوات العديدة التي تسبق اللحظة التي تُطفأ فيها أنوار دار العرض، وينتقل المشاهد فيها إلى عالمٍ مختلف، يصنعه الأبطال بأنفسهم بمشاعرهم المختلفة من حبّ وكره وغير ذلك، يتمكّن المشاهد فيها من الهروب من الواقع.ولم تنس برادو أن تعطي الجنود المجهولين خلف صناعة الأفلام، شأن الكتّاب والمخرجين، الذين استخدموا السينما كوسيطٍ نقلوا عبره تفاصيل المجتمع المكسيكيّ للعديد من دول العالم.من المعروف أن العصر الذهبيّ للسينما في المكسيك، والذي تحدّثت عنه برادو، امتدّ للفترة ما بين العقدين الرابع والسادس من القرن الفائت، إلا أنّه في الفترة التي تلت تلك العقود.عانت السينما المكسيكيّة من الركود، وفي تلك الفترة برزت عدّة أسماء من مشاهير السينما في المكسيك، الذين لم تُحدّد شهرتهم بالمكسيك، بل تجاوزته لتصل إلى كل أنحاء أميركا اللاتينيّة.ما أدخل روحاً جديداً لصناعة الأفلام، كان روّادها مخرجين شأن «فيليبي كازلاس»، المرافق للوفد المكسيكي بالمهرجان، وأرتورو ريبستاين، الذي أخرج أفلاماً كتبها الروائيّ العالمي غابرييل غارسيا ماركيز.مع بداية الألفيّة الجديدة، ظهرت إلى السطح سينما مكسيكيّة جديدة مختلفة عن كلّ ما تمّ تقديمه سابقاً، وانتشرت عالميّاً ضمن حضارات بعيدةٍ تماماً عن أميركا اللاتينيّة، ولا بدّ في هذا النجاح من إرجاع الفضل إلى الروّاد الذين انتشلوا صناعة الأفلام من حالة الركود.حسب رأي برادو، إن هذا الانفتاح الذي لاقته السينما المكسيكيّة هو الذي رصف الطريق لممثّلين شأن سلمى حايك وغايل غارسيا برنال وداميان آلكازار، كي يحقّقوا الشهرة التي وصلوا إليها دوليّاً.وختمت برادو حديثها بذكر مجموعةٍ من ممثّلي ومخرجي الجيل الشاب في المكسيك، الذين تبلورت مواهبهم خلال عصر انفتاح السينما المكسيكيّة، والنهضة العالميّة للسينما بشكلٍ عام.وأكّدت أن هؤلاء هم من تعوّل عليهم المكسيك في نقل الفنّ السابع لبلادهم إلى أبعادٍ جديدة، خصوصاً أن كثيراً منهم كان له تجربةً، ولو كانت صغيرة، في السينما الأمريكيّة المعروفة بكونها الأكثر شهرةً على الصعيد العالميّ.سيطرة أميركيّةكان لفيليبي كازالس، المخرج والكاتب والمنتج المشهور بهدوئه، والذي انتقل مع والديه إلى المكسيك هرباً من الحرب الأهليّة الإسبانيّة، ودرس الانتاج السينمائيّ في العاصمة الفرنسيّة باريس، دور مميّز في إعادة إحياء السينما المكسيكيّة.وخلال الندوة تحدّث كازالس عن أهميّة مشاركة وفد بلده بمهرجان دبيّ السينمائيّ، وإعجابه بشعار المهرجان «ملتقى الثقافات والإبداعات». لم يتطرّق كازالس إلى الإحصاءات والأرقام التي حقّقتها السينما المكسيكيّة، وفضّل التحدّث عن النواقص التي غفل عنها صنّاع السينما.فعدد سكّان المكسيك يتجاوز 110 ملايين، وهنالك 25 مليون أميركيّ يتحدّثون الإسبانيّة، وعليه فالإحصاءات التي قد تُظهر تقدّماً، ليست بالمستوى المناسب، حسب رأي كازالس.فهو يرى بأن السينما لا تقلّ عن الفنون والاهتمامات الأخرى أهميّة، ولذا على الإنتاج السينمائيّ أن يُضاهي عدد الكتب المنشورة في المكسيك، وعدد خطط الضمان الاجتماعيّ التي تُصدرها الدولة.واستعرض فيليبي نقاط الضعف في خطوط الإنتاج، انطلاقاً من التركيز على نجوم الصفّ الأوّل، الذين هم ليسوا سوى وجوه مزيّنةً كُتبت سيناريوهات الأفلام لتتوافق مع أهوائها.وعن قطّاع الإنتاج المشترك، بين المكسيك والدول اللاتينيّة الأخرى، قال كازالس إنّ هنالك مقدارا لا بأس به من التعاون، لا سيّما في التقنيات الرقميّة مع كلٍّ من كولومبيا والإكوادور، فضلاً عن القواعد النافذة التي تحكم هذا الإنتاج المشترك، وكون ما نسبته 80 في المئة من العرض، لا تتجاوز حدوده الولايات المتّحدة الأميركيّة.ولهذه الأسباب، يفكّر المنتجون في البيرو والمكسيك على سبيل المثال، كثيراً قبل يطلقوا مشروعاً جمهوره موجودٌ في الولايات المتّحدة الأميركيّة فقط.أرقامالأفلام المكسيكيّة تحظى بإعجاب الأميركيينلا ينحصر جمهور الأفلام المكسيكيّة في الولايات المتّحدة بمتحدّثي اللغة الاسبانيّة، فكثيرٌ من الأميركيين، حسب رأي توتانزين اسبارازا، انجذبوا لمشاهدة هذه الأفلام بعد النجاح الذي حقّقته سنة 2001، فأولها حقق 6 ملايين دولار في شبّاك التذاكر، والثاني زادت أرباحه عن 13 مليون دولار.ولكن منذ ذلك الوقت، تقول اسبارزا، ليس هنالك تدفّق كافٍ ومنتظم من الأفلام المكسيكيّة إلى السوق الأميركيّ، والسبب هو الأفكار التي يطرحها الإنتاجان المختلفان، والتي لم ترق للموزّعين الأميركيين. والموزّعين الكبار، شأن سوين وفوكس بالأخص، لن يوفّرا جهداً في الحصول على حقوق توزيع أفلامٍ مشابهةٍ لما تمّ إنتاجه سنة 2001.أما الجاليات التي تتحدّث اللغة الاسبانيّة، فهي لم تتوقّف عن مشاهدة الأفلام، وخصوصا تلك الموجّهة إلى العائلة، في عصر العهد الذهبي في السينما المكسيكيّة، حيث كان هنالك أكثر من 700 دار سينما متخصّصة في عرض الأفلام العائليّة المكسيكيّة، سيّما أن حضور السينما أضحى تقليداً عائليّاً بالنسبة لتلك الجاليات.وفي الفترة الركود، تدهور الإنتاج وبات التركيز أكبر بكثير على إنتاجات هوليوود، حتّى سنة 2006، لدى عرض فيلم «لاميسما لونا»، الموجّه للعائلات المكسيكيّة والذي حقّق 12،8 مليون دولار، وبعده مجموعة من أفلام المغامرات والأفلام الكوميدية.نجاح«زقاق المدقّ» يفتح قنوات التقارب بين المكسيكيين والعربفي ردٍّ على سؤال «البيان» حول تأخّر توجّه السينما المكسيكيّة إلى جمهور الشرق الأوسط، على الرغم من انتشار الدراما المكسيكيّة منذ التسعينات، ووجود قنواتٍ يُمكن اعتمادها لإيصال الأفلام المكسيكيّة شأن مهرجانات السينما.ردّت برادو بأن الاهتمام العربيّ بالأخصّ بالسينما المكسيكيّة لطالما كان موجوداً من قبل الجمهور. ففيلم «آلي أوف ميراكلز»، المأخوذ عن قصّة «زقاق المدقّ» للكاتب المصريّ الحائز جائزة نوبل نجيب محفوظ، والذي لعبت دور البطولة فيه سلمى حايك سنة 1994، كان ناجحاً في المنطقة.ونجاحه في المكسيك والمنطقة العربيّة دليلٌ على تقارب الأفكار بين شعوب المنطقتين. وخيمينا هيريارت، عقّبت بدورها على سؤال «البيان».مؤكّدة رغبة شركات الإنتاج والتوزيع بأن يكون لها سوقٌ في هذه المنطقة من العالم، إلا أنّها أرجعت التأخّر إلى عدم وجود صلات الوصل، حيث إن صنّاع السينما المكسيكيين، يحاولون من خلال منصّة مهرجان دبي السينمائيّ التعويض عن تأخير انتشار الأفلام المكسيكيّة في المنطقة.وأضافت خيمينا على ذلك بأن تركيز السينما المكسيكيّ، للأسف كان منصبّاً فقط على الأسواق الأميركيّة، وهذا، حسب رأيها، السبب الرئيسيّ في تأخير انتشارها في العديد من أسواق العالم الأخرى.دبي ـ علي محيي الدين

حقّقت في 2010 أكبر الإيرادات مقارنةً بالأعوام السابقة

السينما المكسيكية عودة إلى العصر الذهبي

552155.jpg

بسنوات عمره الـ 81، لا يزال الكاتب الكولومبي غابرييل غارسيا ماركيز يدهش العالم بمفاجآت لطيفة محببة. القنبلة الجديدة تتجسد في أنه كان قد كتب قبل رواية «مئة عام من العزلة» وبصحبة الاسباني لويس ألكوريزا سيناريو فيلم «ويسترن» من أفلام الغرب الأميركي ظل منسيا طوال أكثر من40 عاما، لكنه سيرى النور قريبا من خلال الشاشة الكبيرة في المكسيك.كان الكوريزا (1918-1992) وهو مكسيكي اسباني الأصل هاجر إلى المكسيك إثر الحرب الأهلية الاسبانية، وكان المساعد المقرب للمخرج الاسباني الراحل لويس بونويل،عاقد العزم على تحويل هذه القصة السينمائية الفريدة من نوعها إلى عمل سينمائي، وكان عنوان تلك القصة «فرونتيرا» وهو اسم بطلها، القاتل المكسيكي المأجور المنكب على تصفية الهنود الحمر. لكنه يفقد عمله بين ليلة وضحاها، بعد قيام العقيد نيلسون ميليس بشن آخر هجوم له ضد أولئك السكان الأصليين في جبال «سييرا مادري» المكسيكية، التي تفصل بين الأراضي المكسيكية وأراضي الولايات المتحدة والتي تصفها قصة ماركيز هذه بأنها كانت تعج برجال العصابات وبالجنود والخيول والمسدسات والقتلة المأجورين المكسيكيين.كل ذلك في بيئة جغرافية غير عادية تكثر فيها الحكايات والأساطير، تلك الجغرافيا التي يضع فيها كورماك مكارثي روايته المدهشة « ليس بلدا للمسنين»، التي شاءت الصدف أن تتحول، بدورها، إلى فيلم سينمائي وأن يفوز هذا الفيلم بجائزة أوسكار في الدورة الأخيرة لهذه المسابقة السينمائية الشهيرة. هذه الحكاية التي كتبها ماركيز في بداية مشواره الإبداعي، تشق طريقها في يومنا هذا متحولة إلى فيلم سينمائي طويل تدور أحداثه في المنطقة التي تعتبر في الزمن الحالي حدودا بين المكسيك والولايات المتحدة، إذ يؤكد صاحب المبادرة الجديدة الممثل والمخرج والمنتج المكسيكي رودولفو دي أندا سيرانو أن المسألة تتعلق «بفيلم من أفلام رعاة البقر تدور أحداثه التاريخية في نهاية حرب الهنود الحمر بين المكسيك والولايات المتحدة»، وذلك بعد أن قام دي أندا منذ بضعة أشهر بشراء الحقوق الفكرية للقصة عن طريق ورثة الكوريزا.لكن كافة المصادر المتاحة تشير إلى أن الكوريزا نفسه هو الذي أراد منذ سنوات طويلة تحويل هذه القصة إلى فيلم سينمائي وعرض على دي أندا لعب دور القاتل المأجور الشاب الذي يتحول إلى شخص يعيش في ظل حماية صائد للهنود الحمر. ولقد كثرت الأقاويل منذ ذلك الحين حول أن دي أندا سيكون أحد أبطال الفيلم، لكن اتضح هذه المرة بأنه سيلعب دور شخصية القاتل المأجور العجوز فرونتيرا نفسها. ويستبق الممثل الحدث بالمفاجآت أيضا قائلا: «إنه أمر مغاير تماما. إنها حقا قصة إنسانية جدا تتحدث عن رجل عاش بطريقة معينة وراح يحاول تغيير حياته إلى أن يتمكن من بناء أواصر صداقة رائعة مع شاب آخر يؤمن له قليل من الحماية أيضاً».مما لا شك فيه أن العنصر الساحر الكبير في هذا الفيلم السينمائي يتمثل في الاطلاع على شيء جديد عن غارسيا ماركيز، الذي يفترض أن ما كان يملأ مخيلته في تلك اللحظة من شبابه هي فراشات ماكوندو الصفراء. صحيح أن أندا بالكاد يفلت على لسانه شيء عن هذه القصة، لكنه يشير إلى أنها تنطوي على « سحر غريب من نوعه يتأرجح بين السحر نفسه والدين وأشياء غريبة».كما أشار دي أندا إلى أنه سيحتفل بسنوات مسيرته الفنية الخمسين بتصوير هذا القصة السينمائية واصفا العمل بأنه « عمل غير منشور لغارسيا ماركيز وأن أحدا لم يعرف بوجوده أو بأن غابو كان قد كتب شيء من قبيل أفلام الغرب الأميركي». ويؤكد دي أندا أن ماركيز نفسه تذكر وجود النص ويقول «عندما تكلمت معه، قال لي إنه يتذكره، وأنه كان قد كتبه قبل رواية مئة عام من العزلة» في عام 1967.يقول دي أندا متذكرا ماضيه الفني إنه قبل أكثر من أربعة عقود من الزمن، عرض عليه كاتب السيناريو المكسيكي الاسباني الأصل لويس الكوريزا القيام بإخراج الفيلم المذكور، لكنه لم يعلم قط أن ذلك المشروع لم يكتب له رؤية النور في نهاية المطاف. أخرج الكوريزا العديد من الأفلام التي لاقت إقبالا واسعا من قبل الجمهور مثل فيلم «ميكانيكا وطنية» عام 1872وكتب سيناريوهات أفلام أخرى مثل «المنسيون» الذي أخرجه المخرج الاسباني الراحل لويس بونويل عام 1950.وأضاف دي أندا: «في ذلك الحين، اتصل الكوريزا بي من أجل عمل فيلم، وروى لي القصة وأنا قبلت، لكني لا أعلم الأسباب التي حالت دون انجازه أبدا، وتوفي الرجل تاركا خلفه ذلك المشروع مؤجلاً». ذات يوم، حسبما رواه لوكالة الأنباء الاسبانية «إفي»، قال له صديق إنه كان قد تعرف للتو على الشخص الذي ورث حقوق أفلام الكوريزا وطلب إليه إجراء بحث حول الكتيب، الذي تبين أنه يضم بين دفتيه قصة فيلم من أفلام الغرب الأميركي تقوم على شخصيتين رائعتين، قاتل مأجور شاب وعجوز.المنتج والممثل، الذي حلم بأداء دور القاتل المأجور الشاب، أخذته مفاجأة كبيرة عندما علم بأن تلك القصة التي كان قد عرض عليه الكوريزا منذ أربعة عقود من الزمن خلت لم تكن له، وإنما لمؤلف رواية «الحب في زمن الكوليرا».«عندما أرسلوا الكتيب لي، كان عملياً الكتيب عينه الذي كان الكوريزا قد تحدث عنه،وكانت المفاجأة الكبرى بالنسبة لي عندما علمت أن الكتيب ليس له وإنما لغابرييل غارسيا ماركيز، على حد تعبير دي أندا، الذي أضاف: «منذ شهر، اشتريت حقوق الفيلم، وهو الفيلم الذي أود الاحتفال به بسنواتي الخمسين وأنا ممثل». دي أندا لم يرغب إعطاء المزيد من التفاصيل، لكنه قال: «لا يسعني القول إلا أنها قصة رائعة». مؤكدا أيضا أنه هو وابنه رودولفو دي أندا الابن سيشاركان في الإنتاج وسيبحثان عن مخرج مناسب.كما أعرب عن رغبته بأن يشارك في فيلم «فرونتيرا» بعض مواهب السينما المكسيكية الجديدة مثل غايل غارسيا بيرنال ودييغو لونا. شارك رودولفو دي أندا ممثلا في أكثر من 200 فيلم، يبرز من بينها « ابن الفارس الأسود» عام 1961 و« ظل اليد السوداء» عام 1964، و فيلم «الأعسر» عام 1965 و«قديس ضد ذئبات» عام 1976و «إخوة الريح» عام و1977. مصدر مقرب من غارسيا ماركيز في المكسيك، حيث يقيم مؤلف رواية «خريف البطريرك»، أشار إلى أن الكاتب موجود خارج البلاد، الأمر الذي حال دون تأكيد قصة وجود السيناريو غير المنشور.أصل الحكايةهذه الحكاية التي كتبها ماركيز في بداية مشواره الإبداعي، تشق طريقها في يومنا هذا متحولة إلى فيلم سينمائي طويل تدور أحداثه في المنطقة التي تعتبر في الزمن الحالي حدودا بين المكسيك والولايات المتحدة، إذ يؤكد صاحب المبادرة الجديدة الممثل والمخرج والمنتج المكسيكي رودولفو دي أندا سيرانو أن المسألة تتعلق «بفيلم من أفلام رعاة البقر تدور أحداثه التاريخية في نهاية حرب الهنود الحمر بين المكسيك والولايات المتحدة»، وذلك بعد أن قام دي أندا منذ بضعة أشهر بشراء الحقوق الفكرية للقصة عن طريق ورثة الكوريزا.أفلام رودولفوشارك رودولفو دي أندا ممثلا في أكثر من 200 فيلم، يبرز من بينها « ابن الفارس الأسود» عام 1961 و« ظل اليد السوداء» عام 1964، و«الأعسر» عام 1965 و«قديس ضد ذئبات» عام 1976و «إخوة الريح» عام و1977.تنظيف السهوبكان العقيد نيلسون ميليس أحد المخضرمين في الحرب الأهلية الأميركية عندما أوكلت إليه مهمة «تنظيف» السهوب الفسيحة في الشمال من الهنود الحمر بعد أن كان العقيد كوستر قد هزم في معركة «القرن الكبير الصغير». في عام 1877 وجه ميليس قواته بالقوة نحو جبال «مونتانا» وأجبرها على عبورها بغية قطع الطريق على عصابة كان يقودها الزعيم جوزيف، الذي كان قد هزم أو أوقف تقدم جميع وحدات الجيش الذي كان قد أرسل لمحاربته في منطقة الـ 2400 كيلومتر الممتدة من أورغون حتى حدود كندا.بعد النجاح الذي حققه نيلسون ميليس، صدرت له الأوامر العليا بالقتال في أريزونا ضد رجال العصابات الذين كان يقودهم خيرونيمو. وهكذا قطع مع قواته في أثر الهنود الحمر أكثر من 4800 ميل عبر جبال «سييرا مادري» الوعرة، حتى تمكنوا من فرض الاستسلام عليهم وإقصائهم. ذلك الهجوم الذي شنه نيلسون ميليس ضد رجال العصابات ترك بلا عمل رجالا مثل فرونتيرا (بالمناسبة هذه الكلمة تعني الحدود باللغة الاسبانية)، القاتل المأجور الذي كان عمله ملاحقة السكان الأصليين وقتلهم على كلا الجانبين من الحدود.حياة القاتل المأجور المكسيكي الذي يحمل اسم «فرونتيرا» في السياق التاريخي الحقيقي للحرب ضد الهنود الحمر بين قوات نيلسون ميليس وخيرونيمو هي القاعدة الرئيسية لسيناريو فيلم رعاة البقر الذي كتبه غابرييل غارسيا ماركيز في وقت لاحق، وقبل وقت طويل من كتابة قصة ماكوندو وشخصياتها الكثيرة.باسل أبو حمدة

سيناريو مجهول كتبه ماركيز يشق طريقه إلى السينما

59b38.jpg

يبدأ المخرج السينمائي وكاتب السيناريو الإسباني ماتيو جيل في سبتمبر المقبل تصوير نسخة جديدة من رواية خوان رولفو «بيدرو بارامو»، الأمر الذي يعد مغامرة تنطوي على تعقيدات كثيرة وذلك جراء نبرة الرواية ومناخها المشبع بالخيال والأشباح.وأشارت مصادر صحافية إلى أن احد أبطال الفيلم سيكون الممثل الشهير غايل غارسيا، الذي سيشارك في العمل كمنتج متعاون من خلال شركة «كانا فيلم»، التي يملكها مع زميله ومواطنه دييغو لونا.منذ بضعة شهور مضت، أكد المخرج الفني المكسيكي ايهينيو كاباييرو( متاهة آلهة الريف) أنه يبحث عن موقع يتمتع بمواصفات كامولا، الذي وضعه رولفو على الخارطة الأدبية للعالم بعبقرية منقطعة النظير.وهو مكان خفاق ومفعم بالحياة على غرار ماكوندو، التي أبدعها غابرييل غارسيا ماركيز، أو سانتا ماريا دي أونيتي أو يوكناباتوفا التي أبدعها فوكنر. وجميعها ملتصقة بالطبيعة وتعتمد على التخيل ولها نفس الجذور.رولفو استوحى قصته من قرية تدعى «سان غابرييل» من اجل إبداع عالمه الذي يغص بالأشباح، لكن هذه القرية مستنفذة إلى حد كبير بحيث لا تصلح لأن تكون موقعا لتصوير الفيلم، وفقا لما يراه كاباييرو.يذكر أن هذه هي المرة الأولى التي يقوم فيها مخرج أجنبي بإخراج نسخة من بيدرو بارامو، فالنسخ السابقة اضطلع بها المكسيكيان كارلوس فالو ( 1966) وخوسيه بولانيوس بعد ذلك بعشر سنوات، وسلفادور سانشيز في عام 1981.عن «برنسا لاتينا»

نتائج البحث عن: غابرييل لونا